,绮丽的感觉,但是仔细品读梦窗的作品就会有不同的感受,梦窗词虽然语言华美,意象凄婉,但是并没有而显得冶滟,也没有因凄婉而显得萎靡,梦窗的清词丽句之间体现出了一种超逸和劲健的气质。清代陈廷焯的《白雨斋词话》中就说:“若梦窗词,合观通篇,固多警策。即分摘数语,亦自入妙,何尝不成片段耶?”总之,梦窗之妙,在超逸中见沉郁,不及碧山、梅溪之厚,而才气较胜。”
“吴文英的词专在艺术技巧上争奇斗胜,首先在艺术思维方式上,他能彻底地改变正常的思维习惯,将常人眼中的实景化为虚幻,将常人心中的虚无化为实有,通过奇特的艺术想象和联想,创造出如梦如幻的艺术境界,比如他游苏州灵岩山时所作的那首着名的怀古词《八声甘州》,开篇……”
“请把《八声甘州》念诵一遍。”有老师突然提问。
韩灰用拇指和食指往上扶了扶眼睛,脸上露出了自信的笑容,道:“渺空烟四远,是何年、青天坠长星。幻苍崖云树,名娃金屋,残霸宫城。箭径酸风射眼,腻水染花腥。时靸双鸳响,廊叶秋声。宫里吴王沉醉,倩五湖倦客,独钓醒醒。问苍波无语,华发奈山青。水涵空、阑干高处,送乱鸦斜日落渔汀。连呼酒、上琴台去,秋与云平。”
顾秋风一脸平静地看着在舞台上背书的韩灰,感觉心里堵的慌,想说点什么,却又说不出来。
“秋风学弟,是不是有种如鲠在喉的感觉?”郑宗绪笑道,“我跟你讲,老韩这玩的是欲擒故纵的把戏,以我对他的了解,他是猜准了老师会让他背这首词。”
“老韩每篇论文引用的诗词,都是他背的滚瓜烂熟的。”吴刚说。
“原来如此。”
顾秋风脸上露出了一丝恍然,这家伙,真是不放过每一个装哔的机会啊!
“梦窗词以华丽的语言包含了感伤沉郁的情绪,同时又有一种飘逸而劲拔的力量流溢在字里行间。”
“梦窗词超逸之韵的形成源自于词人自身的人格特征。我们都知道,吴文英是一位颇为独特的江湖游士,虽纺浪江湖,然足迹未离江、浙;虽以布衣终老,却长期充当一些权柜的门客与幕僚,非官又非隐;虽曳裾侯门,但只为衣食生计,而不为仕进投机钻营,尚保持着清高独立的人格,这种洒脱而超逸之气常常会呈现在他的作品之中,刘永济先生在《微睇室说词》中说:梦窗是多情之人,其用情不但在妇人女子生离死别之间,大到果家之危亡,小到朋友之聚散,或吊古而伤今,或凭高而远眺,即一草一木之微,一游一宴之细,莫不有一段铲眠之气寓乎其中,又能于极绵密之中运以极生动之气,此处的“生动之气”即是飘逸之气。”
……
“宋词中,抒写别离之情的作品大都是哀婉感伤的,而吴文英的许多饯别词用高远飘逸的景象来抒写离怀,使人感到“莫愁前路无知己,天下无人不识君”的超逸境界,这一点,可以从他的那首《烛影摇红·饯冯深居,翼日,其初度》中可以看出……”
听到这里,顾秋风微微一笑,来了,又来了!
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