是符合工会的行规的――很多米国法院在打剧本著作权官司的时候，都会直接把“某创作者对剧本的贡献”交给编剧工会去裁决，而工会只要认为“某人在本剧本中的贡献度过3o%”，法院便会判决该名创作者享有署名权。
而且这个“3o%贡献度”，绝对不是按照字数篇幅来算的。
在《土拨鼠日》或者《明日边缘》这种电影中，“第二天起床依然是土拨鼠日”、“战死后会重生在d日登6战前夜”这么一句话，就足够让提出该创意的人在“全剧剧本贡献度”中占到3o%以上的比重。
在《盗梦空间》里面，提出“梦中依然可以下沉一层梦，每深入一层时间流逝度放缓2o倍、无镇定剂体征下梦中被杀可出梦、被镇定剂体征下被杀堕入迷失之境。无论有无镇定剂失重均可以出梦……”这么几句提纲挈领的设定，也能被好莱坞编剧工会评为“全剧剧本贡献度3o%以上”。
哪怕相对于完成剩余套路部分的作者而言，这个提出灵光一闪创意的人在篇幅字数上看，工作量只有后者的百分之一。
一个提出创造性大纲的人，在好莱坞规则下贡献度比完成文字撰写润色工作的高得多。
可见，米国人是非常保护创意的。套路狗枪手入了坑，基本上就只能一辈子做狗。
华夏虽然没有好莱坞那么严格的行规，但很多粗略的规矩还是直接借鉴过来了。
顾诚要是能够对剧本的设定有突出的、创新性的贡献，就算实际文字工作量不大，挂个编剧之名也足够让人心服口服。
前提是他能提出足够强的创新设定来。
可以说，几乎所有“演而优则导/编”的转型，初期都是有很多有才华的副导演/副编剧撑场子的。
历史上，连周洁伦以演员身份拍了两三部电影之后，都能玩“自编自导自演”的《不能说的秘密》，就是仗着副导演能力足够。
顾诚的演艺才华，以及提纲挈领的艺术远见，没道理连周洁伦都不如。
……
想明白这一切，顾诚总算觉得精神上一阵轻松。
去浴室里泡了个澡，把浑身弄舒坦，换上干净衣服，他便准备和表姐一起回家。
结果吹头的时候，他现权宝雅还醉倒在榻榻米上呼呼大睡呢。
“嘿，起来把自己弄干净，回家了。”顾诚轻轻踢了妹子两脚，总算把那小酒鬼弄醒了，“又没人灌你，自己都能把自己喝成这样，我也是醉了。”
权宝雅萌萌哒地打了个滚，邋遢得跟个干物妹一样：“呜呜……好多种好好喝的啊……其实我喝得不多啊，就是每种都尝了一杯……”
顾诚和潘洁颖一阵好气好笑，顾诚一把把权宝雅提溜到浴室里，潘洁颖则拿着湿毛巾给权宝雅擦脸，一边擦一边教训：
“那么小就喝酒！而且连常识
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