一岁时入歌川三代国芳门下学习浮世绘,成为由国芳确立的“武者绘”继承者,后来又学习西洋素描、解剖、透视,并将之溶入浮世绘创作。
晚年他重新归于传统题材“美人画”,风俗三十二相就是他于1882年创作的美人画题材的杰出代表作。其作品影响非常广泛,毕加索就曾经多次提及月冈芳年对他的影响。
此人明治二十五年1892六月九日去世,死于忧郁症。
歌川广重,则是歌川画派的二代目,年轻时从师于画家歌川丰广,开始其浮世绘画家的生涯,其后又精研北斋画派。他的风景画,总是和人物有着密切的关系,并且富于诗的魅力。
东都三十六景,同样是歌川广重的代表作之一。
再看看这四幅浮世绘的标价,月冈芳年的两幅标价为六百英镑,歌川广重的便宜一些,只要三百五十英镑!
运到西金,血赚啊!
李承有些难以置信,又趴在柜台上,将这四幅版画仔细看了一遍。
风俗三十二相系列的两幅画作,右上方有着“绘入自由新闻”的标志,正确。
明治十五年1882年,月冈芳年受绘入自由新闻一家风俗画媒体聘请,享受月收入一百多日円的待遇,这一年,他创作出包括风俗三十二相在内的诸多浮世绘,品质非常好。
在歌川广重的两幅版画的右下角,李承又发现“保永堂”的标志,同样正解。
东都三十六景是歌川广重创作于1833年,受聘出版社作绘,就是东海道的保永堂。
尽管不明白为啥标价这么低,可李承还是忍不住抬手,对着谈话的三人打了个响指,“丹尼尔,过来。这些版画,我要看看!”
那些中式古董暂时买不起,可这些东洋名家版画,李承肯定不能放过抄底,也就成为必然选择!
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