的颜料在画布上作画,固化后就会在画布上形成凹凸不平的效果,这种凹凸都是凝固的颗粒颜料,时间长了,自然会产生颜料脱落、褪色或者与画布粘黏不紧密的现象,这些都属于油画的破损。
破损率与丝国书画中的“品相”概念,有些接近,它能直接决定这幅油画的市场价值。
举个例子,同样是梵高画的向日葵,为什么有的高达几千万羡元,而有些只要几百万比喻啊,这可能与梵高所做向日葵的表现力有关,同样,破损率在其中也有着重要关系。
价值几千万羡元的画作,破损率应该接近于零,而几百万的那幅,破损率一定相当高。
李承背着双手,站在会议桌便,看着欧包乐如何鉴定这幅油画。
他懂油画鉴定,但不妨碍他观摩学习其他鉴定师的经验。
拆完画框后,欧包乐打开他带来的方形小铝合金包边的“医箱”,从里面取出三十倍率放大镜一只、白手套一副、蒸馏水一管、上光油一管、长约三寸的银挑针一根、复印纸一张,还有庚斯博罗签名的特写照片一张。
额,就这些。
戴上手套,欧包乐朝李承比划个上手的手势,李承点点头。
这位鉴定师的第一步并非动用工具,而是俯身将鼻子凑近画幅,仔仔细细闻了一遍。仅此一下,李承就知道这位头发稀疏的家伙,有两把刷子。
这是在鉴定颜料的老旧。
油画的颜料,需要用松节油或者亚麻仁油来稀释,这两种油料都有挥发性,同时有自己独特气味。上百年的老油画,基本上不会再有味道,但是如果是近几十年所做的填色油画或者临摹油画,肯定会残留部分味道。
仅此一条,就能淘汰掉相当数量的赝品。
接下来,他用戴着手套的右手,轻轻搭在画幅上面,这是在感受颜料表面的凹凸效果。
算是最常规的鉴定技巧。
但是并不说常规就简单,相反,有经验的鉴定师,能透过颜料表面的粉化效果和硬度,感受出颜料的年代……这一点李承自己都做不到,他不相信欧包乐能达到这一高度。
细细感受一遍之后,欧包乐开始工具检测。
最先用到的自然是放大镜,如同丝国绘画作品鉴定一样,他拿着放大镜,从边缘部位开始。
这是鉴定“龟裂缝”。
龟裂缝,指所有的细小裂缝或者绘画表面层颜料收缩而造成的裂缝。导致表层开裂的原因是不一样的,但是主要的还是因为过度干燥的环境以及颜料、油彩和漆时间过久导致的老化,或者一些偶然事件,如剧烈的气温变化,但有时也归咎于颜料本身的问题。
龟裂缝鉴定,是油画鉴定中非常关键的一步!
因为它可以使鉴定师准确的估计古时期画作的真假,区分是不是被重构的作品,并且,开裂的结构对于识别一幅绘
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