点,独创了海西体,从而受到清三帝尤其是年轻的乾隆的喜欢。”
“为了适应乾隆皇帝的宫廷需要,郎世宁对建筑绘画做了两项重大调整。”
“首先,钦命的作品不再像西方教堂透视画那样绘制在墙上,而是采用中国传统的贴落画的形式。所谓贴落画,就是绘制在纸或者绢帛上,直接贴在墙上一直陈列,直到被新画取代或者移走和东瀛的装饰画很类似”
“因为强烈的装饰风格使然,郎世宁在这种贴落画上,采用直线透视而非西方建筑画的焦点透视,并使用一比一的实物比例来绘制,这样的绘画创作,容易使观赏者产生一种可以进入所绘制景色当中的错觉。”
“这种大幅画作,就是通景画。此乃郎世宁此人带给中国绘画的全新思路。”
“郎世宁所作的第二个重大调整就是西方绘画中的阴影面。”
“乾隆皇帝不喜欢西方绘画中的阴影,欧洲绘画中的阴影投射和明暗对比创造出三维空间,但乾隆认为这是在污损画面,人物的面部肮脏不堪。”
“因此,郎世宁创造出一种,以饱和光突出画面最重要部分,来替代光线和阴影效果的创作手法。这样一来,他创作出来的作品,仿佛布满正午阳光。这就是郎世宁风格中的第二点,光线的错觉艺术效果。”
老先生讲解的同时,辅助以手指隔着玻璃柜,在心写治平图乾隆画像方示意。
“无阴影的错觉艺术效果,是郎世宁风格的典型代表,很好认的。”
老先生的观摩教学,严谨细致,三个少年听得也非常认真。威尔斯李忽然有些羡慕这些孩子们。有这样的师长,他们未来在艺术圈,高度可期。
“但是,你们不要认为,郎世宁风格画或者说海西体就一定是郎世宁本人的作品。”老先生忽然加重语气提醒。
“海西郎体,在形成初期,就有法国天主耶稣会传教士王致诚、波西米亚传教士艾启蒙、意大利罗马画师安德义,以后后来者意大利人潘延璋、法兰西画师贺清泰等。”
“他们的画作,都带有强烈的海西体风格。”一八“郎世宁去世后,继承并更积极投入海西体创作的画家,是他的中国弟子们,这些人继续使用错觉艺术手法创作,尽管迄今能看到这些画家署名的作品并不多,但是,清宫档案依旧留下许多有关他们工作的记录。”
“其中,王幼学名字反复出现。”
魏老爷子终于说道王幼学,少年们的劲头一下子更足。很显然,未知的王幼学要比他们有些了解的郎世宁,更对求知胃口。
“据清宫档案记载,王幼学可能是郎世宁所培养的最有能力和才干的学生,甚至可以和欧洲其它入宫供职的画家相比肩。雍正十一年,也就是1733年,王幼学便在如意馆郎世宁等人任职的宫
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