打散了重新组合，为的是捕捉更深层次的意象。画面上重叠的不规则方格子之间出现了弧形，中间有5颗灰色粒似的物体代表了青豆。毕加索没有将它们画成生活中常见的青绿色，大师自称是因为“为了使普罗大众容易吸收新的艺术风格，你得出点花巧。正如黑格尔所说，人们只能明白他们已知之事物。那怎样引导他们去认识新事物呢?”
从毕加索的话语中，已经很明确了就是要让普罗大众看不懂，如果你看懂了，这个游戏如何能按照艺术家的意图玩下去？或许这就是抽象主义艺术的特点。
艺术品盗窃在现在几乎是每天都在发生，据统计毕加索被盗的作品有500多幅，梵高40多幅，伦勃朗近200幅，雷阿诺200多幅，还有卡拉瓦乔、凡.艾克、塞尚、提香、格列柯、蒙克、马蒂斯、达芬奇、弗梅尔等等名家的作品几乎都被盗过，虽然各国都在努力追查，但是只有5%的作品能被追回，这其中多数被私人买家所收藏，还有一小部分被毁坏，还有极少数因为无法出手而留在了盗贼手中。
通过对这些盗窃案的分析，欧美博物馆过于依赖安防系统，再加上保安人员的责任心欠缺，以及内部人员里应外合，这些博物馆的安防就如同一张纸一样。
至于中国书画，李墨白还真没有见到几件精品，都是普通货色，名画不是说是名家所画都是名作，毕加索一生画了近7万幅作品，不可能没一幅作品都是巅峰水准，若是以市场价值计算的话，现在有不少作品的价格也就几万几十万欧元。
看完这些画作，李墨白发现旁边还有居然有不少青铜器、铜器、石碑之类的展架，直到走近的时候，发现基本都是中国文物，有青铜器、金银器以及瓷器，大致看了一眼，只见宝光四溢，每件物件都是包浆浓厚幽亮，显然都是真迹。
看过之后发现有18件青铜器，有鼎、簋、鬲、斛、尊等，竟然都是春秋以前的老物件，有些器身还有泥土味，心中不由有些憎恶国内那些盗墓的团伙，尤其是将文物倒卖到国外的组织有本事你到国外将国外的文物给弄回来，将国外博物馆的宝贝给弄回来。
气愤归气愤，李墨白却是清楚，都是钱闹的，盗墓的家伙都是无利不起早，才没有道义。就在这时，旁边一件铜镜吸引了李墨白的注意力，这面镜子太熟悉了，以前就在国外市场上留意过，竟然没有想到在这里给碰上了。
心中不由有些激动，莫非这就是盗贼从国内敦煌博物馆盗出来的国家一级文物——十六国时期的‘位至三公’铜镜，彼岸仔细看了起来，发现正是敦煌博物馆的‘位至三公’铜镜。
“先生，预展时间已经结束，还请你去休息，一个小时之后将开始拍卖。”李墨白心中正激动的时候，却听旁边有人说话。
低头看了一下腕表，发现现在是时间已经到了晚上8点，才发现自己竟然在这里看了8个小时左右。
顿时觉着肚子都已经饿扁了，不过想到还有一个小时就要开拍，却是顾不上吃饭了，便道，“你通知香港的张先生和卡罗尔先生到1109房间来一趟，我有非常重要的事情找他们。”
（未完待续）
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